L'acoustique est un métier. Je ne vais donc pas entrer en concurrence avec les professionnels du domaine, mais simplement expliquer qu'avec des concepts simples et du matériel “peu” coûteux, on peut obtenir des résultats semi-pro, voire carrément pro si la chance vous sourit.

En effet, si vous vous lancez dans l'aventure de l'acoustique, sachez qu'il y a une grande part de chance. Je m'en suis rendu compte en connectant ma vieille chaîne hi-fi dans mon actuelle maison. Depuis ma “fuite” du nid familial, j'avais toujours trouvé ma chaîne un peu juste pour mes oreilles Hi-fi. J'ai pendant des années mis cette baisse de qualité au compte des divers transports et à l'âge des composants. Ma chambre d'origine était très petite avec un sol en moquette et un plafond en bois. Et depuis lors, les pièces d'accueil de mon bijoux étaient toujours de plâtre, peintures et autres... Je me souviens très bien que quand j'ai mis mon premier CD (Miles Davis - Kind of Blue, So what, c'est une tradition) dans ce nouveau logis, je suis resté carrément collé à mon fauteuil !

Trois facteurs sont selon moi importants pour juger l'acoustique :

- La précision : c'est le fait de reconnaître l'instrument tel qu'il est mais c'est surtout, selon mes critères, discerner individuellement tous les instruments d'un orchestre (dans le cas de plus de cinq musiciens).
- La direction : c'est le fait de déterminer dans l'espace (en stéréo) l'endroit où se trouve les musiciens. J'ajoute qu'il n'est pas toujours évident qu'un manque de précision implique un manque de direction (cas de ma maison précédente).
- Le réalisme : il s'agit d'un facteur subjectif. Cela étant, je vois mal Miles Davis jouer dans une église! Cette reverb est la plus courante dans nos habitations modernes à cause du béton. Les vibrations sont quand à elles dues au placo-platres sans laine de verre ou avec une épaisseur de polystyrène insuffisant. Le réalisme, selon ma vision (vraiment personnelle), est surtout la faculté de garder une balance aigu / médium / grave rigoureusement équilibrée. C'est pour cela que le son anglais me plaît autant dans le domaine de la hi-fi

Nota : attention à ne pas confondre l'isolation et l'acoustique. Le studio nécessite les 2 !

Mon expérience m'a démontré que :

- La précision s'obtient surtout par le facteur de résonance de la pièce
- La direction s'obtient par la forme de la pièce et/ou le premier facteur de réflexion
- Le réalisme s'obtient par le placement des caisses de monitoring, la combinaison des 2 points précédents, des matériaux utilisés et de la chance !

a) Réverbération

Il s'agit du reflet du son sur les parois. En résumé, plus la paroi est lisse et dure et plus le son va « rebondir ». C'est le son typique des garages (béton) ou des sous-sols dans des régions montagneuses. Une bonne technique pour éliminer les réflexions, consiste à mettre des rideaux très lourds le long des murs. La technique du tissu sur du molleton est également excellente.

Le plus dur reste néanmoins le traitement du sol et du plafond. L'expérience m'a prouvé que c'est d'abord avec ces deux éléments que vous allez contrôler la réverbération d'origine voulue de votre studio (vous contrôlerez les dernières touches par l'épaisseur d'un rideau ou le revêtement d'une porte par exemple). Si vous en avez les moyens et la possibilité, la meilleure solution reste le sol en bois et le plafond en carton aggloméré spécial (nid d'abeille, moule à gauffre, etc…). Le problème majeur étant la sensibilité de ces derniers à l'humidité.

La solution que j'utilise est la suivante :

- Sol en céramique mais avec de grands tapis.
- Un plafond en bois avec de la laine de verre entre le bois et œuvre.
- Les murs sont recouverts de tissus avec du molleton
- Les fenêtres avec des rideaux épais

b) Direction

Dans les effets de direction en plus des formes entre aussi la réverbération. C'est le son typique du tunnel ou de la vallée. La forme de la pièce doit permettre d'éviter les résonances. Pour cela, éviter qu'elle soit rectangulaire ou carrée grâce à des angles qui cassent les réflexions. Si elle est rectangulaire (majorité des cas), les rapports des dimensions de la pièce (longueur-largeur-hauteur) ne doivent pas être multiples l'une de l'autre. Si vous ne pouvez pas l'obtenir, il suffit de le simuler à l'aide de rideaux en tissus lors de vos enregistrement. Les matériaux entrent aussi en ligne de compte. En effet, s'il sont trop absorbants vous risquez de perdre la direction ou tout au moins, le naturel de la direction. Il s'agit d'un savant dosage !

c) Réalisme

Pour ce qui est des caisses de monitoring, les facteurs sont :
- placement plus ou moins écarté
- distance avec le mur
- revêtement du mur (de derrière et de devant)

En ce qui concerne la balance : des tissus épais au mur rendent une pièce plus efficace dans les graves. Le bois est bon pour les médiums et le mur en brique pour les aigus.

En règle générale, il est impensable d'avoir tout les murs en une seule matière. Vous devez laisser une réverbération minimale, mais celle-ci ne doit jamais rebondir entre les parois. Par exemple, si votre pièce est très en long (tube), une bonne solution est de laisser « sans » traitement un des murs longs (ou de le couvrir de placo-plâtres) et de couvrir son opposé en matériel absorbant (molleton, rideaux, etc.). Vous remarquez que cette solution est souvent utilisée dans les pièces de spectacles et de concerts. Dans le cas du cinéma, l'écran est la couche absorbante. Les murs présentent des aspérités et un design compliqué pour éviter les rebondissements trop directives et éviter ainsi que le son ne soit pas audible à certains endroits de la pièce. Le fond est assez dur. Un cinéma sonne assez sourd, cela peut être un bon studio, mais ce n'est pas un studio idéal (pas très réaliste en particulier).

d) Conclusion

L'acoustique est un art très complexe. Les trois facteurs sont interdépendants. Généralement, l'acoustique, lorsqu'elle est faite par un non-profesionnel est à retoucher lorsque le studio est terminé.